寒食全诗及鉴赏

寒食全诗及鉴赏

作者：盂云卿

二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。

贫居往往无烟火，不独明朝为子推。

重点字词解释：

①子推，重耳（献公子）徽臣。周晋（今山西介休）人。一作介之推（介推），亦称介子。另有姓王名光之说。生年不详，卒于晋文公元年（前636年）。县志云，文公返国，介子推“不言禄”，隐于绵山。晋文公求之不得，放火焚山，盂云卿抱树而死。晋文公于是下令每年的这一天，禁止生火，家家户户只能吃生冷的食物，这就是寒食节的来源。

寒食节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个“满”字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出入意外地写出了“堪悲”。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客，寒食佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的“寒食”二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此“他乡寒食”也就更其可悲了。诗中常见的是以哀景写哀情，即陪衬的艺术手法。而此诗在写“他乡寒食远堪悲”前却描绘出“二月扛南花满枝”的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是“花近高楼伤客心”，乐景只能倍增其哀。恰当运用反村的艺术手法，表情也就越有力量。

《寒食》下联承上句“寒食”而写到断火。作者（盂云卿）发人所未发，由“堪悲”二字，引发出贫居寒食与众不同的感受来。寒食“无烟火”是为纪念子推相沿而成的风俗，而贫居“无烟火”却是为生活所迫的结果。对于富人来说，一朝“断炊”，意味着佳节的快乐；而对于贫家来说，“往往”断炊，包含着多少难堪的辛酸！作者巧妙地把二者联系起来，以“不独”二字轻轻一点，就揭示出当时的社会本质，寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出，这也是一种反衬手法。

这首《寒食》借咏“寒食”写寒士的辛酸，却并不在“贫”字上大作文章。虽写一种悲痛的现实，语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲：世人都在为明朝寒食准备熄火，以纪念先贤；可象我这样清贫的寒士，天天过着“寒食”生涯，反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐，是一种苦笑，似轻描淡写，却涉笔成趣，传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火，贵含蓄耐眯。而《寒食》也正由于命意新颖，构思巧妙，特别是恰当运用反衬手法，亦谐亦庄，耐人咀嚼，才使它成为难以数计的寒食诗中不可多得的佳作。

拓展阅读

1、《虞美人》全诗 《虞美人》诗词原文及鉴赏

【**--教案】

舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。

这是一首寄赠友人的词。上片写日暮登楼所见。“芙蓉”二句写秋风江上，日暮远望，水天相接，烟波无际，客愁离思，亦随烟波荡漾而起。“背飞双燕”即“劳燕分飞”，这一意象则隐喻了词人与公度当年的被迫离别。“贴云寒”，言懔畏云中高寒，回绕过云层，挨着云边寒气而分飞东西。一个“寒”字透露出心有余悸的寒意。最后“独向高楼”补叙出所处位置和登楼倚栏目送故友离京远去的情景。下片直抒念远怀人之情。从上片“芙蓉落尽”到下片“雪满长安”，交待出词人时至岁暮仍滞留汴京。“浮生”二句写人生若水面浮沫旋生旋灭的虚幻感和“雪满长安”的寒冷孤独，更增添了故人杳然的寂寞感。“故人早晚”是词人悬想公度自秋至冬定然也在怀念着自己，也会早早晚晚登上高台眺望长安，定然会“寄我江南春色一枝梅”；词人化用南朝陆凯自江南折梅一枝，寄赠长安好友范晔的典故，设想公度想念自己而抒发对友人的深切怀念。用典贴切自然，而“春色一枝梅”的莹洁明艳的意象则成为友谊的一种象征。全词借景寓情，曲写身世沧桑之变化与故人友谊之深切，语言清婉雅丽，堪称佳作。

2、杜甫《小寒食舟中作》唐山水诗 原文 鉴赏 翻译

佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。

云白山青万余里，愁看直北是长安。

大历五年(770)，杜甫淹留潭州(湖南长沙一带)，欲归不得，欲留不能，以船为家，穷老病孤，过着“饥藉家家米，愁征处处杯”，“百年同弃物，万国尽穷途”的漂泊生活。这首诗就写于这年春天。

“小寒食”是指寒食的次日，清明节的前一天。“舟中”是指杜甫所居之舟。

诗的首联，勾勒了诗人的自我形象。“佳辰”指寒食节，寒食节在清明前三天，古人风俗寒食禁火三日，且要家人团圆，朋友相聚。可是诗人孤老病穷，恰值寒食佳节，其孤寂、悲苦自不待言。“隐几”写姿势，见其孤单; “萧条”写处境，见其窘难; “鹖冠”指隐者之冠，相传楚隐者鹖冠子自制的鹖羽之冠，诗中以“戴鹖冠”写自己失去官职，不为朝廷所用的途穷路迫。“强饮”二字又写出了诗人在这种境况下，勉强过节而又无情无趣的心境和不胜酒力的身体。这两句为诗中的写景、抒情设置了一个有内在联系的开端。

中间两联是诗人舟中凭几的所见所感。春水高涨，江河漫涌，小舟在浩茫的水中，随水而高，人就象置身于天上云间一样。诗人晚年多病，老眼昏花，看岸上的春花就象隔了一层雾，恍惚不定，迷迷朦朦。“天上坐”写居船的感受，“雾中看” 写观岸的感受，都极真切。接着，诗人又以“娟娟”“片片”两个美好轻盈的叠音词描绘蝴蝶、轻鸥，写舟中之景和江面之景。蝴蝶曰“戏”，见蝶的适意;鸥曰“轻”，见鸥身心的无负荷; “过闲幔”与首联的“萧条” 回应;“下急湍”与第二联的“春水”回应。蝴蝶在舟上自由翩跹，任意戏飞，写出了舟上的萧条寂寞; 轻鸥点水逐浪，自由远去，反衬出诗人穷困舟中的难堪处境。诗人无家可归，率舟而居，无亲无友，年迈体衰。这种遭遇本来极为伤情，但诗中的四句景语却写得空灵漂渺、活泼轻秀，诗的含蓄处、诗人的敦厚处也正在于此。“深于言情，正在善于写景”，“天上坐”、“雾中看”、“过闲幔”、“下急湍”不正是有力地烘托了诗人的“萧条”境况，包含了诗人的身世之悲吗?如果诗中一意悲己叹身，固然在情理之中，那我们就看不到诗人自然深厚的忧国忧民之心，感受不到诗人发乎天性、形之于血泪的忠爱仁厚之情。

往来自如的蝶鸥，引发了诗人困居舟中的愁思，远去的轻鸥把诗人的视线带向了远方的青山，也将诗人的思绪引向遥远的长安。“云白山青”与首句的“佳辰”呼应，写的正是春日晴朗的云山景象; “万余里”将诗人的思绪自由地荡开，为“长安”作了铺垫。“愁看”二字不仅收束了诗人“万余里”的思绪，也收束了全诗。诗人自身的孤老穷病、进退维谷不曰 “愁”，但时局多难，长安多故，却让诗人忧心忡忡。“愁看”一句既包含了诗人晚年“孤舟一系故园心”“每依北斗望京华”的苦志，也不乏对国事的忧虑和失望，所以《杜诗镜诠》说“结有远神”。

这首诗自伤身世，愁系长安，写得深沉含蓄。技巧上，工于诗律，又流转自然。叠音字的选用，旋律优美，音节和谐，大大加强了诗的音乐美。

3、《玉颜不及寒鸦色 犹带昭阳日影来》诗词名句鉴赏

【本书体例】

【原文】：

长信秋词

奉帚平明金殿开，且将团扇暂裴回。

………………… …………………

【原文作者】：王昌龄

【原文出处】：

——《全唐诗》卷一百四十三，中华书局1979年版1445页。“金”一作“秋”，“暂”一作“共”。

0595 昌龄，字少伯，江宁人。中第，补校书郎。又中博学宏词科，迁汜水尉。不护细行，世乱还乡里，为刺史闾邱晓所杀。其诗缜密而思清，时谓王江宁。《长信秋词》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”。(宋尤袤《全唐诗话》卷一)

0596 夫平仄以成句，抑扬以合调。扬多抑少则调匀，抑多扬少则调促。若杜常《华清宫》诗：“朝元阁上西风急，都入长杨作雨声”⁽¹⁾。上句二入声，抑扬相称，歌则为中和调矣。王昌龄《长信秋词》：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”。上句四入声相接，抑之太过；下句一入声，歌则疾徐有节矣。刘禹锡《再过玄都观》诗：“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”⁽²⁾。上句四去声相接，扬之又扬，歌则太硬；下句平稳。此一绝二十六字皆扬，惟“百亩”二字是抑。又观《竹枝词》所序，以知音自负，何独忽于此耶?(明谢榛《四溟诗话》卷三)

0597 王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。“玉颜不及寒鸦色”两言，亦复优柔婉约。(清沈德潜《说诗晬语》卷上)

注：王昌龄《春宫曲》：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”(全143)

0598 “玉颜不及寒鸦色，犹带照阳日影来”，怨而不怒，诗人忠厚之旨也。“昨夜秋风入汉关，朔云边日满西山。更催飞将追骄虏，不遣沙场匹马还。”意尽句中矣；而雄健可喜，亦不可一格论也。(清施补华《岘佣说诗》二0一)

0599 “玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，羡寒鸦羡得妙。“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”，怨沅湘怨得妙。可悟含蓄之法。(清施补华《岘佣说诗》二0二)

注：“沅湘”句为戴叔论《湘南即事》诗句、全诗：“卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。”(全274)

0600 龙标“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，与晚唐人“自恨身轻不如燕，春来犹绕御帘飞”，似一幅言语，而厚薄远近，大有殊观。惟深于古诗者，乃然吾言耳。(清潘德舆《养一斋诗话》卷二)

诗话另见 0348 0349 0360 0746 0351 1164

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